导演管虎:八佰仪式感背后的忠勇气节

2020-08-26 18:45:01 作者: 导演管虎:八



河流、白马、戏台这三个重要的意象,体现出导演管虎在影片的硬核外表之下,埋藏着的柔情与悲悯。


生命的脆弱、现实的残酷、希望的美好,交织在一起,提醒着我们珍爱今天来之不易的和平。

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《八佰》筹划了10年,拍摄230天,影片处处寄托着导演管虎的匠心。


为了更真实地呈现四行仓库保卫战的战争场面,管虎在苏州找到一块地,历时18个月,实景搭建超过20万平方米,1:1建造了四行仓库、200米苏州河及两岸60多栋建筑,让所有工作人员一进入场景就仿佛穿越时空回到当年似的。



子弹打进仓库的不同材质——木板、钢铁、人体、钢盔,实弹、三八弹、或者普通的中正式**打进去的反应,各自是怎么样,每一个都用一年多时间一点点测验,照标准去实施。

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正是在这样严苛的要求之下,才让那段惨烈的历史,在83年之后,在大荧幕上,又重新鲜活了起来。

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为电影增色的,还有顶级的制作团队。

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《八佰》是亚洲首部、全球第三部全程使用IMAX摄像机拍摄的电影,场面宏大,气势磅礴,让人如临其境,仿佛能切身感受到那样的黑暗压抑,和420位战士共同进退。


影片的摄影师是大名鼎鼎的曹郁,曾掌镜过《可可西里》和《南京!南京!》,在《八佰》中的镜头调度也让人惊艳,苏州河两岸的凌厉对比、白马奔腾、雪夜冲锋,就出自他手。



除了硬件上的精益求精之外,管虎也将骨子里的浪漫诗意,呈现到了极致。

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从少年时代起,《三国》里赵云七进七出、舍身救主的故事,就烙印在了管虎心里,他把想象赵云的这股劲儿,通过影片中小湖北的视角给展现出来了。

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管虎曾说,电影之所以取名为《八佰》,而不是“八百”,是因为“佰”是古代军队编制,十人为什,百人为佰。


他着重想表达的,不是战争,而是战争背后的人。

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所有战争,最后都会缩减为历史书上的一段描写、一个数字,但战争中的所有战士,都鲜活地存在过,都用血肉之躯筑起了城墙,他们不该被我们遗忘。

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管虎去探访过绑着**包跳楼的战士陈树生在大巴山区的老家,那里现在还立着一座孤坟。

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他看到四行仓库保卫战主要指挥官谢晋元将军留下的手书,上面写着:余一枪一弹,绝与倭寇周旋到底。


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那种气势与力量,今天看来依旧令人动容。

战争中的人,不仅有北岸的士兵,还有南岸的百姓,在目睹对岸的激战后,很多百姓的态度都从漠不关心,变成了参与抗战。


苏州河两岸形形色色、有血有肉的人,都是管虎想要表现的主题。


所以,我们才得以真实地去感受那段历史,感受身处战争环境中人物的悲欢与蜕变。


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管虎对人性的洞察,以及内心深藏着的悲悯,在他过往的作品里,都有所体现。

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1991年,管虎毕业于北京电影学院导演系,他的**作《头发乱了》,和其后导演的《浪漫街头》《西施眼》,质量上乘,让他开始崭露头角。

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之后,管虎转战拍摄电视剧,但他仍然坚持用电影的手法去拍,磨出了一部豆瓣评分8.3的《黑洞》,一经播出,就在北京创下了16%的高收视率。

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《黑洞》中对人性的沦落和反思达到了前所未有的地步。

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2003年至2008年,他间接连推出《冬至》《七日》《生存之民工》《活着,真好》等多部电视剧作品,其中《生存之民工》让很多人对管虎的人物刻画手法印象深刻。

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他和黄渤搭档的《斗牛》,讲了这样一个故事:抗战时期一头奶牛被**委托给一个村民,在经历8年的颠沛流离后,村民牛二终于见到**,将千辛万苦保护下来的奶牛还给组织,却已经没人记得这回事了。


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整部电影充满了黑色幽默,小人物在宏大历史中的无力感和淹没感,呼之欲出。

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《斗牛》凭借出色的表现获奖无数,他乘胜追击,接着拍摄了《杀生》。

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《杀生》延续了黑色幽默的风格:一个在村里人人喊打的地痞无赖,代表的却不一定是邪恶的一方,反而是那些看似正义的村民,将人性中极端邪恶的部分表露无遗,全片充满讽刺。

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在原本的设定中,主角的结局是愤而杀光全村的人,后来改成得知自己当了父亲,为了孩子放弃抵抗,自愿赴死。之所以这样改,是因为拍摄期间管虎自己做了父亲。

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他对待世界的认知、看待问题的角度,随着自身的经历,在不断调整与变化。


《厨子戏子痞子》是管虎在商业电影上的一次试验,他将故事背景放在抗战期间,展现了三个性格迥异的人是如何奔着同一个目标而努力,令人捧腹之余,也有思考。