NO.7 只画山水，从不画人
倪瓒 《云林春霁图》 北京故宫博物院藏
倪瓒的洁癖还被他自己
真真实实地画了出来。
他不喜欢将画上色或在画中盖章。
而且，只画山水，
从来不画人，顶多画个凉亭。
倪瓒 《秋亭嘉树图》
常人觉得过于简单，
甚至有些单调乏味了。
但在懂得了他的洁癖之后，
再来看他的画，
方能体味到他笔墨简练之意境。
倪瓒 《清流小亭》
他的画中从无人物，
只因他目中无“人”。
他有一首散曲《折桂令》说：
“天地间不见一个英雄，
不见一个豪杰”。
倪瓒 《南渚图》
这是画史里很有名的一则趣事。
所谓的“过”，
指的是画得重了，实了，多了。
“又过矣!”，
说明沈周是一直努力要学得像的，
无奈天性厚重，“力胜于韵”，
一下笔就“过了”。
因此他自己也感叹：
“苦忆云林子，风流不可追。”
清 王原祁 仿倪瓒山水
清“四王”以笔墨“集大成”见称，
王时敏、王原祁祖孙俩毕生习倪，
老王偏于秀，小王偏于浑。
清 王原祁 仿倪瓒山水
要说气韵格调最靠近云林的，
可以找出两个人，
恽寿平是一个，渐江是一个，
然而前者偏于弱，后者偏于硬。
清 恽寿平 仿倪瓒山水
这或许与他的家族经历有关，
倪瓒是富贵过的，
他的祖父是本乡大地主，
长兄是当时道教的上层人物。
但他的长兄病故之后，
逐渐家道中落，归于贫穷。
倪瓒 《谿山图轴》 纸本墨笔 上海博物馆藏
繁华落尽之后，空余一身寂寞，
于是在倪瓒的画中
只有秋的萧瑟和冬的幽寂，
就如他的后半生。
NO.9 无人不学倪瓒，但无一人能成
《倪瓒画谱册》台北故宫博物院藏
明代的沈周每每临摹倪瓒，
他的老师赵同鲁一看到就大喊：
“又过矣！又过矣！”
明 沈周 仿倪瓒山水
有人问他，为什么画中无人，
他说“天地间安有人在！”
这不是他的狂妄自大，
而是他对“人”之一字的偏执之爱。
他心中必有一个“人”的样子和标准，
用这个标准去看世人，
哪一个可以入他的画的呢？
这就是他的洁癖。
偏执走向极端，便成为癖。
NO.8 繁华落尽，空余一身寂寞
倪瓒 竹枝图卷 故宫博物院藏
若是许多画作放在一起，
倪瓒的画绝不会是最抢眼的那一幅。
但如果你细细品味其笔简意远，
你一定会记住那疏林坡岸，
没有一丝云翳，
也不见一痕鸟影的倪瓒，
笔墨都素净得几乎透明。
倪瓒 《溪山访友图》
可再细看，
却发现他的笔上似乎有霜色，
一木一石经他的笔一扫，
全都染上幽冷高寒。
赵元《倪瓒写照》1352年作
