全词没有出现思乡怀人的字样,但句句都围绕着这一主题,其特点是全用景物烘托的手法,烘托出了戍卒思乡怀人的强烈不安的情绪。
所有景物描写,都是为了烘托戍卒的心情,有了前面的层层铺垫,最后用“愁绝”二字点明,更显得心情特别沉重而有力。
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《清平乐·画堂晨起》
唐·李白
画堂晨起,来报雪花坠。
高卷帘栊看佳瑞,皓色远迷庭砌。
盛气光引炉烟,素草寒生玉佩。
应是天仙狂醉,乱把白云揉碎。
这是一首豪迈、瑰丽、新奇的咏雪词,富有生活情趣。
“应是天仙狂醉,乱把白云揉碎”,大胆新奇,新颖独特,惊人骇俗而又极舍情理,这正是体现李白风格的浪漫主义。
从所譬喻之喻体来看,极具或高雅,或冰洁,或传奇雄放之特点,可以推测词人当时心境定当极其开阔,疏放。
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《八六子·洞房深》
唐·杜牧
洞房深,画屏灯照,山色凝翠沉沉。
听夜雨冷滴芭蕉,惊断红窗好梦,
龙烟细飘绣衾。
辞恩久归长信,凤帐萧疏,椒殿闲扇。
辇路苔侵。绣帘垂,迟迟漏传丹禁。
舜华偷悴,翠鬟羞整,
愁坐望处,金舆渐远。
何时彩仗重临?正消魂,梧桐又移翠阴。
这是一首宫怨词。词的上片着力刻画环境的孤寂、冷清,下片情与景交错而行,写出弃妃心中的希望、惆帐、寂寞与无奈。
全词所写虽不过是描绘宫妃失宠望幸的情态,但其形象细腻的描绘笔触显示了作者状物摹情的艺术功力,通篇读来婉转缠绵,曲折幽深。
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《菩萨蛮·登楼遥望秦宫殿》
唐·李晔
登楼遥望秦宫殿,茫茫只见双飞燕。
渭水一条流,千山与万丘。
野烟笼碧树,陌上行人去。
安得有英雄,迎归大内中。
这首词不事藻饰,以化虚为实的手法,真切地袒露出他被逐出宫、行止华州时的悲苦之情,从一个侧面反映了唐末动荡不安的政局。
李晔是唐昭宗,这位在政治上一筹莫展的晦气天子,其词作的艺术价值却不减唐宋词名家之作,为后人所称道。
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《秋风词》
唐·李白
秋风清,秋月明,
落叶聚还散,寒鸦栖复惊。
相思相见知何日?此时此夜难为情!
入我相思门,知我相思苦,
长相思兮长相忆,短相思兮无穷极,
早知如此绊人心,何如当初莫相识。
这是典型的悲秋之作,秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围,加上诗人奇丽的想象,和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
每当看到难成眷属的爱情时,我们总会忍不住叹一句:向来情深,奈何缘浅。
花不会因为你的疏离,来年不再盛开;人却会因为你的错过,转身为陌路。
但聚散总有时,愿我们都能珍惜眼前人。
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《潇湘神·斑竹枝》
唐·刘禹锡
斑竹枝,斑竹枝,泪痕点点寄相思。
楚客欲听瑶瑟怨,潇湘深夜月明时。
全词虽为祭祀潇湘神而作,但却借古代神话湘妃的故事,抒发自己仕途受挫和无辜被贬的怨愤。
作者运用比兴的艺术手法,将远古的传说、战国时代逐臣的哀怨和自己被贬湘地的情思交织起来,以环境烘托其哀怨之情,虽似随口吟成,而意境幽远,留给读者无穷回味和遐想的余地。
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《菩萨蛮·人人尽说江南好》
唐·韦庄
人人尽说江南好,游人只合江南老。
春水碧于天,画船听雨眠。
垆边人似月,皓腕凝霜雪。
未老莫还乡,还乡须断肠。
有多久没有过这样的生活了?
春雨潇潇,泛舟江南烟雨中,天空碧蓝,投下一池青翠;杏花摇曳,洒下一片落英。
画舫摇摇,小憩粉雕玉砌间,雨声清悦,溅起一圈轻漪;琴声悠扬,荡起几只鸥鹭。
酒不醉人人自醉,此情此景,无人不醉倒在江南的杏花烟雨之中了。
最理想的生活,莫过于从容度日,与山水共清欢。
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《浪淘沙·借问江潮与海水》
唐·白居易
借问江潮与海水,何似君情与妾心?
相恨不如潮有信,相思始觉海非深。
“人生莫作妇人身,百年苦乐由他人。”这是白居易为妇女呐喊不平的名句,表现了诗人对封建时代下层妇女不幸命运的同情和关注。
在这首原调《浪淘沙》小词中,他又通过对一位思妇复杂微妙的内心矛盾的描绘,真实地表现了妇女对爱情的忠贞和悲惨的境遇。
思念的时候才发觉海水并不算深,此中情意,实在令人动容。
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《望江南·梳洗罢》