梁晓声父亲在京的时间，在1984年——1986年之间，共计在五六部影视剧中担任“气氛组”的背景墙角色。
这种角色，就是在镜头里，走过来，跑过去，无名无姓，没有一句台词，根本与情节没有发生关联，除了这些角色的亲人，没有人会在意他们的存在。
包括梁晓声本人，也不知道他的父亲在哪几部影视作品里担任过“跑龙套”的角色。
他能够列出的三部作品有《泥人常传奇》、《四世同堂》、《白龙剑》。在镜头里一晃而过的梁晓声父亲，在影视导演的镜头里，只是一个过客，一个无足轻重的存在。但是，梁晓声丰润了他父亲的形象，将他父亲的经历与秉性，经过了他的炼制与加工，复现在《人世间》里，成为剧中举足轻重的一个关键性人物。这就是创作的意义真正所在。
在别的影视作品中“跑龙套”方式存在的父亲，在梁晓声的笔下，成为一个核心的追光人物。这说明，这世界不是不存在传奇，而是缺少发现传奇的眼睛。
梁晓声父亲在他人的镜头里渺小的存在，一个被踢过来踏过去的蜉蝣人生，在《人世间》里成了主心骨，成了生活中的最重要的一个价值中心，这就是梁晓声对他的家庭的最伟大的回报，也是他独具慧眼的一次对生活的发现与提炼。
