- 黄建业。1995。《杨德昌电影硏究：台湾新电影的知性思辩家》。「电影馆」50。台北：远流。
- 黄建业等。2007。《杨德昌：台湾对世界影史的贡献》。「台北金马影展专辑丛书2007」3。台北：跃昇文化出版社。
- 张伟雄、李焯桃编。2008。《一一重现杨德昌》。「香港国际电影节协会丛书」9。香港：香港国际电影节协会。
- 焦雄屏。1988。《台湾新电影》。「人间丛书」117。台北：时报。
- 黄建业。1995。《杨德昌电影硏究 : 台湾新电影的知性思辩家》。「电影馆」50。台北：远流。
- 黄建业等。2007。《杨德昌：台湾对世界影史的贡献》。「台北金马影展专辑丛书2007」3。台北：跃昇文化出版社。
- 张伟雄、李焯桃编。2008。《一一重现杨德昌》。「香港国际电影节协会丛书」9。香港：香港国际电影节协会。
- 焦雄屏。1988。《台湾新电影》。「人间丛书」117。台北：时报。
- John Anderson. 2005. Edward Yang. Urbana : Unversity of Illinois Press.
取得硕士後，1974年转至美国南加州大学修读一年电影课程，但对过度产业化的电影训练欠缺兴趣，反而被当时兴起的德国新电影，尤其温纳．荷索（Werner Herzog）的作品强烈地感动。在美任职电机工程7年後，毅然决定帮助好友余为政编写《一九零五年冬天》剧本，於1981年回台，参与该片演出。随後即执导由张艾嘉制作之电视「十一个女人」系列剧集之《浮萍》，大受注目。并因此执导中央电影公司制作之分段体作品《光阴的故事》中的〈指望〉，展示其成熟的写实技巧，表达抑郁年代的处境中青少年的成长，成为台湾新电影运动的标竿之作。
1983年作品《海滩的一天》，一反过去文艺片的风花雪月，针对两位女主角的叙旧言谈，审视了台湾社会从日本文化变迁到1980年代经济蓬勃发下，人际关系冷漠的悲剧。得到金马奖最佳剧情片及编剧，并继而获得休士顿影展（Houston International Film Festival）金牌奖和亚太影展（Asia Pacific Film Festival）摄影奖。
1985年的作品《青梅竹马》延续经济扩张，割裂了台湾社会和亲情关系的主题，对台北都会化中逐渐崩解的传统价值，作出知性的社会心理观察。该片随後获得罗迦诺影展（Locarno International Film Festival）国际影评人奖。
1986年的作品《恐怖份子》叙事多线发展成复杂的群组故事，不同阶级、年龄的角色，构筑起互相伤害的罗网。是杨德昌作品中，结构最具现代主义色彩的代表，该片获得瑞士罗迦诺影展银豹奖、义大利贝沙洛影展（Pesaro International Film Festival）导演奖和金马奖最佳剧情片、亚太影展编剧奖。
1991年的作品《牯岭街少年杀人事件》，带着半自传色彩的眷村成长观察，社会保守性摧毁了纯真，是最贴近自我情感的关键代表作。获得东京影展（Tokyo International Film Festival）评审团大奖，以及法国南特三洲影展（FESTIVAL DES 3 CONTINENTS Nantes）、新加坡影展（Singapore International Film Festival）最佳导演奖。并被日本《电影旬报》选为最佳外片导演。
1994和1996年的《独立时代》及《麻将》则风格逆转，理智而世故的都会冷讽，对1990年代台湾社会败落与腐蚀，表现高度悲观的感叹。是他寻找新喜剧笔触的探索实践。
2000年，完成《一一》，一反过去理性风格，以家庭主题探挖社会道德问题。显现了生命态度的厚实和绵密的世态观察，不单为他拿下法国坎城影展（Festival de Cannes）最佳导演奖，也成为他告别剧情长片的遗世精品。2000年7月发现患大肠癌，至2007年6月29日逝世之前，完成有动画作品《追风》局部创作。
中文关键字： 台湾新电影 , 现代主义 , 後现代主义
参考资料
延伸阅读