- 三意传统艺术研创室
『三意传统艺术研创室』成立於1993年，首演於国家戏剧院 实验剧场。舞团创办人郭晓华的作品，演讲，足迹遍及美国、英国、日本、南韩、新加坡、澳洲、中国大陆、香港、台湾，“根植於传统走向创新之路，又能不落俗套”(台湾舞评)，“区别於大陆与台湾，有自己独特的风格”(香港舞评) 。热爱传统，又有广阔现代视野，是舞团的特色。
舞团的宗旨是：在继承传统艺术精华的同时并寻找探索新的表演形式，将东方艺术特有的深刻内敛耐人寻味及富於思想性的精神，用创新的艺术形式表现出来。
《舞团纪事》
1993-- 九月获选於「国家戏剧院实验剧场」发表作品展《回望长安》。
1994-- 作品《鼓》一舞获邀於汉城国际舞蹈节出演出。
1995--八月获选於「国家戏剧院实验剧场」演出《旦角的变奏与游园惊梦》，并为文建会周年庆演出。同时作品《舞花武旦》参演於澳洲大学舞蹈节，雅加达、香港国际舞蹈节。
1997-- 四月应「台北立国乐团」之邀参加传统艺术季演出新作舞剧《芙蓉未央》。
1999--获「财团法人国家文化艺术基金会」补助，八月於皇冠剧场演出新作《秋水红扇》。
2000--参加「表演艺术联盟」地震灾区艺术教学活动。
2001--「舞文之集－ 传统---现代---交集的浪花」获台北市文化局、台北市社教馆、国立传统艺术中心筹备处补助，4月18日假台北社教馆、4月20日於国立台湾艺术馆演出。
2002--9月应邀参加印尼国际舞蹈节。
《舞评》
●“宋皇台”一舞，“扣人心弦，别具一格，大胆创新，不落俗套”
“宋皇台”一舞,“结构凝炼，情节集中”
--(香港)华侨文化5月29日,1984
●“国内把鲁迅的《祥林嫂》改编为芭蕾舞，不被观众接受，但「舞文」人的《阿Ｑ之随想》，简直奇迹般的大为讨好……..”
“郭晓华的编舞实在功不可没……整个《阿Ｑ之随想》实在好的令人出乎意料之外，惊喜万分。”
--(香港)明报3月10日，1986
● “郭晓华编舞才华受赞赏”
--星岛日报8月11日，1987
●“坎坷的人生际遇孕育出了郭晓华，一位不把哀怨写在脸上而让舞蹈美妙地舞出人世间的生死存亡，美丑善恶的编舞家。你甚至觉得她选择舞在最美的边缘。”
--(新加坡)联合报9月8日，1987
●“一出带有浓烈中国乡土味道的舞蹈作品勇夺现代舞编舞大奖。”
“就是这种我行我素的倔强,加上创作者本身对肢体语言的修养,使《走西口》在芸芸众生标奇立异的参赛作品中脱颖而出。”
--City Contemporary Theatre 11 Jan,1990
●“像大部份的艺术家一样，郭晓华在舞蹈及编舞上的成功并非凭空而来的。”
--(香港)南中国早报 1月29日,1990
●在今日亚洲编舞家中，郭晓华是最具才华者之一。她的舞作总是细腻清晰地环绕着一个强有力的中心意念，并提供表演者发挥技巧表现能力的机会。她能够在舞作中呈现出现代中国特定主题的同时，传达出人类心性的共同特质。她是第一流的舞蹈艺术家。
--世界舞蹈联盟主席CARL WOLZ April 15,1991
●“舞剧《梦》里透过艺术的手段，跨张的表达出人类内心的悲观面”，“呈现极度失望上配合的天衣无缝”。“这是全舞的高潮，郭晓华一贯的舞蹈风格，同时也成为她人生观剖白的代言者。”
--(台湾)自由时报9月14日，1993
●“生活在现代，却有一颗古典宁静的心的郭晓华，在这次的舞蹈里，一再回到中国传统的源头，企图寻找与她内心脉动契合的事物。”
--(台湾)大成报8月6日，1995
●“区别於大陆与台湾，有自己独特的风格”
--(香港)明报
●“近年来，在台湾看到大陆的艺术表演已属平常，但在舞蹈方面，能看到大陆编舞者，根植於传统，走向创新之路，又能不落俗套，却不平常，郭晓华即是这麽一位难得的编舞者。”
--(台湾)表演艺术杂志1993年8月
●“《鼓跃太平》起源於中国北方，以鼓点为自己伴奏，在编舞上极为突出。”
--(南非)今夜之星10月14日,1993
●“郭晓华所编的舞码”琵琶行”，呈现出庄严地仪式性的传统剑舞，将过去和现代结合在一起…” ----纽约时报
─Dance in Review─, Jack Anderson, The New York Times, February 22,1993
●“郭晓走入传统，步出创新编舞风格”
--(台湾)民生报8月5日,1995
●“郭晓华在舞蹈方面的成绩乃是一个相当注重「结构」与「内省」的编导………”
--(北京) 中国近现代当代舞蹈发展史613页-615页， 1999年9月新华书店发行印刷的重点课题书。
注：”中国近现代当代舞蹈发展史(1840-1996)”由中央研究舞蹈理论权威王克芬、隆荫培主编。
●“一位韧性极强的女编舞家”
--(台湾)表演艺术杂志1999年11月
参考资料