上半场「姿与态」结合姿势、手势与行进动作元素，随着作品的发展、舞蹈语汇由日常生活动作转化发展为抽象的舞蹈动作。其中〈序曲〉以流行乐曲入舞，五名衣着光鲜的女舞者模仿模特儿的服装走秀。舞蹈串联手势、姿势与姿态，扭捏作态中讽谕展示身段的虚假与夸大。〈例如--〉、〈手，是--沟通的助理、黑暗中的眼睛…〉以及〈走，带着意识的方向盘…〉三段舞蹈，则是结合舞蹈动作与动画元素，运用文字投影与动作姿态的对照，企图解码人际互动中非语言行为的姿态与动作。舞蹈由情绪、姿态的对比呈现，发展到数字手势与舞蹈动作的拼贴，最後探索移动的轨迹、速度与涵义。作品由日常生活中动作入手，企图解码动作、探索舞蹈中姿态的意义。
下半场「她的影子」则是转化运用睡眠、清醒与作梦的姿态，作品结合舞蹈与语言，企图呈现一种捉模不定的情境。编舞者在〈寤寐间〉、〈梦〉以及〈尾声〉三段舞蹈中，串连翻身、旋转、坠落与延展动作，并且穿插呓语。穿着薄纱睡衣的女舞者、运用圆弧轻柔的动作质地，串连倾倒、撑扶、蠕动与蜷缩动作。经由非语言行为与语言的拼贴堆砌，呈现动作扭曲变形、无法言说的一面。回异於上半场的理性、分析与造做，下半场呈现出暧昧、迷离与随性。
《人焉廋哉》编舞者以二分法的方式，将「白天」与「晚上」的动作；「清醒」与「睡觉」的动作区分比较。〈姿与态〉一段表现编舞者认为可正确解码、可言说的姿态；〈她的影子〉中则呈现意义隐藏於姿态内、无法言喻的动作。然而随着作品的展开，可言说的动作与不可言说的动作之间的界线渐趋模糊；已解码的动作却具有暧昧、无法言喻的面向。晚上的姿态有时比白天的姿态来得清楚直接；睡觉的姿态有时比清醒的姿态来得简洁易懂。令人思索舞蹈姿态的内蕴意义与外现形态之间，是否具有不固定的关系，是否有着浮动且捉模不定的诠释空间。