西元一九二○年，大陆画人吕璧松来台，潘春源与之交往，两人亦师亦友。璧松擅长水墨山水，构图奇隽，用笔节制，讲究墨色烘染，属南宗画法。西元一九二四年以後，潘春源二度前往大陆习艺，并引介剪黏名师何金龙来台。西元一九二八年的第二届「台展」中，潘春源改以胶彩为媒材，取「写生」为手法，创作了一件「牧场所见」，并获得入选。此後潘春源以此风格，持续入选，在一九三一年第五届「台展」时，与长子潘丽水以胶彩画「画具」一件，同时入选，传为美谈。
西元一九三四年起，廿岁的长子丽水正式出师，并接替春源司的工作。其实，潘春源以自己从事庙画工作之苦，并不赞成自己的下一代继续画师的工作。但长子、次子的兴趣坚持，乃倾囊教授。就在丽水出师未久，日本已发动侵略中国的战争，之後又卷入太平洋战争。战争的混乱，加上殖民政府推展一系列寺庙整理运动，锄佛运动等对传统汉人佛道信仰大力压抑的措施，也间接影响画师的工作机会。丽水、瀛洲二人，乃被迫转入戏院工作，为人绘制广告。家计工作交给长子後，潘春源退处於辅助、指导的角色，西元一九四七年为台南市三官堂完成壁画数幅，是目前得见之少数庙画作品。
西元一九六四年台南府城研习水墨人士，以蔡草如为理事长，成立「台南市国画研究会」，後称「国风画会」，潘氏受聘为顾问。该会首展，潘氏也展出「八仙图」一作，此後年年参展，西元一九六六年，第三届「国风画展」，出品「举杯邀明月」，为最後大作。西元一九七一年年底因膀胱出逝世，享年八十有二。
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