- 田启元。《毛屍》。台北市：周凯剧场基金会。1993年3月。
- 汪其楣选编。《国民文选戏剧卷(1)》。台北市：玉山社。2004年5月。
- http://www.mackiestudy.com/book/special-twtheatre.htm（2006年4月23日连结）
- 台湾现代戏剧影音资料库http://eti-tw.com/eti/showpage.php?page=artist.phtml&artistID=18（2006年4月23日连结）
剧中人物角色并无姓名，而是以A、B、C、D、E、F六个英文字做为角色名称，并赋予性别与基本个性：「A：男，坦白率直、愤世嫉俗；B：男，性情纯真、模样清秀、体弱多病；C：男，情绪不稳定、一直搞不清楚自我定位；D：男，立场坚定、懂得见机行事的年长者；E：女，性格成熟、充满智慧及母性；F：女，骄纵、善变、固执、盲目的具自信心」剧中演员妆扮除了D穿着无袖长袍外，其余均着白色长袖长袍，面部涂白。
演出的剧场形式为中心式舞台，全剧一幕一景，演员无下场，场景间的转换则以舞蹈衔接，没有台词的演员以动作及肢体标示其剧中人物性格及立场。
全剧并无任何故事情节作为戏剧发展的主轴，而是以A、B、C、D、E、F六位演员之间的对话或独白，对话中更穿插了大量古诗词文字，刻意嘲讽、攻击帝王将相、儒家思想等，充满反传统、反权威的意识，并对异性恋之单一性别观念提出质疑与取笑。
剧作家的创作意念以其剧本中的语言大胆而挑衅，坦然揭露了同性恋的禁忌话题，对剧场界产生极大的冲击，亦使临界点剧象录剧团建立起批判社会政治的创作演出方向。
参考资料