- 中国戏曲查笃撑http://www.rthk.org.hk/chiculture/chiopera/opera_06.htm。
- 吕诉上《台湾电影戏剧史》，台北：银华出版部，1961。
- 张亭安〈越剧在台湾的新页〉，《表演艺术》第40期，1996，p19-22。
- 莫光华《台湾各类型地方戏曲》，台北：南天书局，1999。
女扮男装、反串男角是越剧特点之一。1930年以来，越剧的演出不论小生、老生、花脸或是丑脚，几乎清一色由女演员担任，为越剧增添了一份阴柔美。越剧长於抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽，主要有「四工腔」、「尺调腔」和「弦下腔」，又以「尺调腔」最能代表越剧的风格。此外，部分剧目或会运用「二凡」、「流水」、「三五七」等曲调。其主奏乐器为鼓板、越胡，并辅以中胡、大胡、琵琶、扬琴、大三弦、笛等乐器。此外，亦使用部分西洋乐器，如大提琴、单簧管等。
早期剧目多取材於「落地唱书」，并从其他剧种中移植。1942年後，从事越剧改革者编演了约二百个新剧目，开始使用完整的剧本，剧情内容有《西厢记》、《情天恨》、《杜十娘》等爱情、婚姻的悲剧，或是反封建、揭露社会黑暗与宣扬爱国思想的剧目。之後，也整理改编《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》等传统剧目，并编创历史剧和移植传统剧。此外，还新编《春香传》、《火椰村》等反映朝鲜、日本、越南生活的剧目。着名剧目有《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《祥林嫂》等。
台湾光复之後，越剧随军队的撤退而播种於此，如钱飞卿的「越风女子越剧团」（曾改名为「中华越剧团」），最着名的旦角演员为吴燕丽。依据吕诉上的《台湾电影戏剧史》中关於越剧记载：民国39年（1950）军中康乐队有「风虎越剧队」在军中演出，42年（1953）改称「越风剧团」，44年（1955）改为「如意越剧团」，46年（1957）6月又改为「自由越剧团」。另有杨庆余组「凯歌越剧团」（曾改名为「慈光越剧团」）等。民国56年（1967）前後，高谨来到台湾，带来当时可称得上是耳目一新的新风格，被称为改良越剧，为越剧做了番贡献。她在文革之前（约1965年时）离开大陆赴香港，後至台湾，将1950到1960年代越剧在大陆所达到一个发展的新里程，即是编、导、演、舞美的结合，带入台湾，建立起自成一格的「剧院艺术」，可以说高谨所学习的越剧，不再是早期没有准词、演员即兴发挥的「戏班」文化。除「高谨越剧团」的高谨外，「东山越剧团」的严忆苓和「再兴青年越剧团」周弥弥，分别担负起越剧在台湾的发扬与薪传。
越剧在台湾的发展比其他的地方戏曲（光复後传入者）较受欢迎，观众群不局限於浙江老乡，因为它的口白虽是浙江方言，但接近国语。它的唱腔揉合易学，舞台布景、服饰华丽，表演方式与歌仔戏类似，故在台湾五十余年来，虽然也在式微，但仍能历久不墬。
参考资料