- 林伟瑜《当代台湾社区剧场》，台北：扬智文化事业股份有限公司，2000年5月。
- 顽石剧团
- http://www.stonetheatre.idv.tw/index.asp
- 网路剧院
- http://www.cyberstage.com.tw/artist/people/word.asp?id=1122&class=%A4H%A6W
生於花莲，长在台北，剧团编剧、导演、艺术总监。女性。东海大学中文研究所毕业，主修美学、文学理论，任教於中山大学、清华大学、东海大学等校。台湾解严後，即投入第二代小剧场运动，1987年10月，与张黎明、黄千容、余祝嫣等人在台中市创办「观点剧坊」，担任艺术总监。该团为日治时期後，中部第一个现代剧团，1988年1月创团作《阁楼上的女子》，即由其任编剧、导演。该团创作倾向文字、抽象的和实验性较浓厚的自创作品，团员多为义务性质，除戏剧演出外，也举办戏剧讲座、影片观赏、表演训练班等活动，1991年7月又成立「观点剧坊」附设儿童舞团，剧团运作至1992年解散。
1994年，台中县大肚山「理想国社区再造中心」为规划一个兼具艺术气息和社区商业消费型态的社区，成立「大肚山剧场推广协会」，郎亚玲担任此协会委员会会长。透过义卖筹募到创团经费，於8月时组成「顽石剧团」，团员以东海大学学生为主，成立初期先以社区内的法拍屋作为剧团排练及演出之用，待运作上轨道後，才承租社区内的公寓作为据点。
郎亚玲不仅是「顽石剧团」的灵魂人物，亦是该团的重要编导。该团以「社区剧场」为具体实践的发展方向，强调戏剧与生活结合。因此，固定推出创作新戏给社区居民看。此外，并积极推广社区的艺文活动，又以传承经验、扶持社区成立剧团为职志，先後协助成立了「童心儿童剧团」、「清水剧团」、「大里青少年剧团」、「竹心剧场」等剧团。
延续「观点剧坊」後期的作品风格，她从文学的发展脉络，从中寻找戏剧的滋养与传承，并以与台中渊源甚深的台湾新剧运动健将张深切、台湾文学巨擘杨逵作为精神导师。作品内容秉持民间文史调查与研究的使命感，或在舞台上重现台湾的历史轨迹；或将触角延向弱势族群，发展心理、性别、原住民之剧场；又或以台湾文学创作为蓝本，改编成戏剧形式展现。编导的作品极为丰富，如：「观点剧坊」的《阁楼上的女子》(1988)、《第一次当我看见你的脸》（1990）、《我在这里2012008》（1990）、《抛头露面》（1991）、《浮世绘》（1991）、《火车快飞、火车快飞》（1992）等；「顽石剧团」的《杜子春的桃花源》（1994创团作）、《可以靠你一下吗》（1994）、《若能在梦中的甜蜜飞行》（1995）、《悲情火车站》（1995）、《倾听身体的符咒》（1995）、《1996再会小红帽》（1996）、《爱睡鸟红不让娶某》（1996）、《不能驻足的夜》（1997）、《我爱徵信社》（1998）、《火车呜呜，爱等多久》（1999）、《恩情幼苗生》（1999）、《台中新剧里程碑－张深切》（1999）、《大肚山传奇》（1999）、《爱情极地》（2000）、《清水有个廖添丁》（2000）、《杨逵与叶陶》（2001）、《新竹国民大戏院》（2001）、《石碑的故事》（2002）、《告别黑甜乡的女人》（2003）、《昨日记忆－包袱》（2003）、《邓雨贤－返乡路》（2004）、《当晚霞满天》（2004）等；「竹心剧场」的《新竹物语（1）》（2002）、《新竹物语（2）》（2002）、《傀儡－新新竹人手记》（2003）等。另有儿童剧：《1995水鸭旅程》（1995）、《过山虾要回家》（1996）、《音乐盒说故事－木管家族》（1997）、《颜色的传奇》（1998）、《当风吹过绿野》（1998）、《看谁变不见》（1999）、《小乌龟，你别怕》（1999）等。
参考资料