1949年大陆沦陷、两岸交通阻绝，逼使「都马班」留在台湾歌仔戏界发展，当时内台歌仔戏兴盛，本地剧团演出十分蓬勃。都马班带来邵江海等人改良的「改良调」，在戏班风靡一时，尤其以「杂碎调」最受欢迎，一般台湾戏班及演员都以「都马」为名、称之为「都马调」。其余曲调则依其曲风不同，称为「都马哭」、「都马走路调」、「都马叠」等。1951年左右，叶福盛将越剧《孟丽君》改编为歌仔戏，并吸收越剧的「古装头」扮相，以及越剧演员穿着的高靴、挂子等，推出十本的连台大戏，从此这样的服装扮相造成了歌仔戏界的流行，并以「都马头」、「都马靴」、「都马挂」等名称传扬开来。
继孟丽君之後，叶福盛又陆续推出《双珠凤》、《唐伯虎》、《刘汉卿》、《八才子》等连台戏，1953年以《毋忘在莒》获得第二届地方戏剧比赛首奖，「都马班」独特的曲调、演出风格已经在歌仔戏界建立名声与地位。
1954年叶福盛决定将歌仔戏《六才子西厢记》拍摄成电影，由邵罗辉导演、廖良福摄影，但是由於许多技术问题难以克服，放映效果不佳。不仅造成经济损失，也影响都马班的营运。1957年12月，都马班应菲律宾侨领吴金聘之邀，前往菲律宾公演半年。回国之後，许多演员都另谋生路，叶福盛於是将「都马班」解散。
「都马班」着名的演员除了张一梅之外，还包括都马明珠、陈春梅、高八治、丁顺谦、泰山等人，大部分都进入一般台湾歌仔戏班演出，并将「杂碎调」教授台湾歌仔戏演员。其中丁顺谦、陈春梅夫妻应聘在汶莱教授歌仔戏长达30年，所演出剧目风格也大致遵循了「都马班」的做法，为「都马班」在海外留下另一个重要的传承。
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