「黑珍珠」1995年至1997年间艺术方面的规划大部份都仰赖南部剧场导师卓明，此时期的几出戏主要是在卓明的编导或指导下完成，期间并邀请王墨林、孙丽翠、锺明德、邱安忱、金士杰等台北剧场名师进行剧团的表演肢体训练与剧场理念意识的养成。而剧场行政工作和资源取得则由县议员徐启智全权负责处理。
由於卓明擅长以即兴创作的方式、心理剧的深层探索，来检视女性的内心世界，对团员来说不仅是挑战，也是自我成长的考验。其戏剧呈现则以演员的特质和生活、生命的经历当素材，经过必要的田野调查所得，然後再辅佐一些延伸性的议题进来变成作品，因此「黑珍珠」演出的创作内容强调的是地方性、表演性与内在心理层次，其题材和内容具有强烈的地方文化色彩，探讨在地的人际关系、社会情境、女性成长、风土民情等议题，如1995创团呈现《女性剧场──我的身体我的歌》；1996《我真的爱死你》、《小丑：流浪者之歌》、《默剧：招亲记》、《落山风舞曲》；1997年《玛莎露?牛母绊》、《沙滩?槟榔?维士比》等等，兼具写实性、实验性与内在心理剧等特色。
剧团於1998年转型为「花痞子剧团」，为女性实验剧场，延续「黑珍珠」时期的理想、理念和热情，经过几年努力，「花痞子」创作了十数个剧目，上百场演出，不但肩负起推广社会活动的重任，将戏剧种子在校园中散布开来，2001年更获得屏东艺术优良团队，除了走遍屏东县各大街小巷，更常至高雄、澎湖等县市邀约演出。目前虽已不是很积极在营运，但凭藉着其团员本身的自修与多方参与研习活动，累积数年舞台经验，「花痞子剧团」仍时常配合政策性需求走访各乡镇做小型活动的表演，团员目前都在各社区、校园、幼稚园培养戏剧根苗，除了担任各大专院校的戏剧指导老师之外，社区说故事妈妈、儿童戏剧舞蹈班、戏剧青少年营等活动都有她们的身影，持续为台湾的现代戏剧艺术尽她们的心力。